조너선 드미 감독의 영화 '레이첼, 결혼하다'(2008)가 25일 제28회 서울국제여성영화제 'RE:Discover(리:디스코버) 큐레이션' 섹션에서 소설가 성해나의 선정작으로 상영됐다. 사진 서울국제여성영화제 성해나(32)의 소설에서 부모는 자식을, 자식은 부모를 그렇게나 모른다. 단편 ‘김일성이 죽던 해’에서 딸은 엄마가 젊을 적 글을 썼다는 걸 몰랐다. 장편 『두고 온 여름』에서 아들은 아버지가 한때 가족이 될 뻔한 어떤 모자(母子)를 그토록 애틋해했다는 걸 뒤늦게야 깨닫는다. 그렇게나 서로를 모르면서도 서로의 인정과 애정을 갈망한다. 단편집 『혼모노』 『빛을 걷으면 빛』 등 Z세대 리얼리즘 기수로 불리는 성 작가가 우리 시대 부모·자식 관계에서 포착해낸 풍경이다. “가족은 지금도 어렵다”는 그가, 이런 화두를 거울처럼 마주보는 듯했던 영화가 바로 8년 전 처음 본 조너선 드미 감독의 ‘레이첼, 결혼하다’(2008)다. 소설가 성해나가 올해 제28회 서울국제여성영화제 ‘RE:Discover(재:발견) 큐레이션’ 섹션에 특별 큐레이터로 참여해 이 영화를 선정하고 솔직한 가족관을 밝혔다. 25일 서울 마포구 메가박스 신촌에서 ‘레이첼, 결혼하다’ 상영 후 관객과의 대화에서 그는 “우리가 가족에게 너무 많은 걸 기대하고 또 사실 공유될 수 없는 것까지 공유하려는 욕심이 가족이란 공동체를 병들게 하는 건 아닐까. 가족이란 게 집단 환상일 수도 있겠다는 생각을 이 영화를 통해 하게 됐다”고 말했다 바다이야기공략법 . 이날 120여석 규모 상영관은 밤 10시경 늦은 시간임에도 성 작가의 팬들과 영화제 관객들이 자리를 지켰다. 소설가 성해나가 25일 서울 마포구 메가박스 신촌 영화관에서 진행된 28회 서울국제여성영화제 'RE:Discover 큐레이션' 섹션에서 자신이 선정한 영화 '레이첼, 결혼하다'(2008)를 관객과 함께 본 뒤 관객과의 대화에 참석했다. 그는 “작가로서 훔치고 싶을 만큼 좋았다”면서 “미용실에서 킴이 재활원에서 한 거짓말을 언니한테 들키는 장면”을 명장면에 꼽았다. “사실 거짓말로 사실을 덮는다는 것은 자기 위로이자, 자기 방어일 수 있다. 내 슬픔을 조금씩 희석하는 행위”라며 “비극의 희생자가 동생이 아니라 차라리 나였으면 좋겠다는 킴의 마음이 느껴졌다”고 말했다.사진 서울국제여성영화제 ‘레이첼, 결혼하다’는 ‘양들의 침묵’ ‘필라델피아’로 유명한 드미 감독이 진짜 홈비디오를 찍듯 다큐멘터리처럼 촬영한 어느 미국 자매의 결혼 소동극이다. ‘오디세이’ 700만 흥행의 주역 앤 해서웨이가 언니의 결혼식 참석 차 오랜만에 집에 온 말썽꾼 킴 역할을 맡았다. 약물중독으로 10년째 재활원을 들락거린 킴은 과거 취한 채 운전하다 같이 타고 있던 어린 남동생을 죽게 만들었다. 자책만 해온 킴은 가족들에게 늦은 사과를 하려하지만, 해묵은 감정은 잔치 분위기의 산통을 깰 뿐이다. 황금성게임랜드 “내 소설 ‘김일성이 죽던 해’에서 서로를 이해 못하는 모녀 관계와도 닮았다고 생각했다”는 성 작가는 “이 영화를 2018년 2월 18일 처음 봤다”며 가만히 그날의 ‘영화 일기’를 들려줬다. 그가 자신의 결핍을 엄마 탓으로 돌리며 “내게 사랑을 준 적이 없다”고 다퉜던 날이었다. 성 작가는 “살아오며 엄마에게 바라는 것만 많아지고, 정작 그녀를 이해하려는 노력을 해본 적은 없는 것 같다. 오래 간 살아온 사이더라도 온전히 이해하는 건 불가능한 일이라는 걸 이 영화는 보여준다”면서 “우리는 불완전하고 조금씩은 이기적이고 알면서도 상처 입히는 것을 반복하니까”란 문장으로 일기를 끝맺었다. 영화 '레이첼, 결혼하다'(2008)에서 드미 감독이 단 한순간도 녹음된 곡을 쓰지 않고 라이브 연주하며 촬영한 영화 음악은 이런 주제도 전해준다. 슬프든, 기쁘든, 가족이 함께한 지금 이 순간은 지나가면 결코 돌아오지 않는다는 사실 말이다. 사진 서울국제여성영화제 이 영화를 이날까지 총 4번 봤다는 그는 “처음 봤을 때는 인물들의 감정에 이입했고, 두 번째는 핸드헬드(카메라를 고정하지 않고 사람이 든 채로 촬영하는 것) 기법을, 세 번째는 음악을 유념해서 봤다. 오늘은 (매 장면의) 감각에 집중했다”고 했다. 특히 “핸드헬드 기법은 소설로 치면 관찰자 시。이다. 화자가 전혀 개입하지 않고 인물과 거리를 두고 보면 느껴지는 게 많기 때문에 개인적으로 좋아한다”면서 “이 영화에선 킴이 엄마와 화해해야 하는데 어머니는 자꾸 피하고, 그런 것에서 느껴지는 결핍과 속상함·서운함이 카메라 움직임에 나타난다”고 말했다 황금성게임동영상 . 그는 또 “작가로서 훔치고 싶을 만큼” 좋았던 명장면으로 “미용실에서 킴이 재활원에서 한 거짓말을 언니한테 들키는 장면”을 꼽았다. “비극의 희생자가 동생이 아니라 차라리 나였으면 좋겠다는 킴의 마음이 느껴졌다”면서다. 성 작가는 또 “사람을 살게 하는 것도 결국 사람”이라면서 “우리에게 사랑이란 걸 알려주는 ‘사람’이란 존재는 항상 또 다르게 열 수 있는 문이 아닌가 싶다”고 이날 자리를 마무리했다. 이날 행사가 진행된 120여석 규모 상영관은 밤 10시경 늦은 시간임에도 성 작가의 팬들과 영화제 관객들이 자리를 지켰다. 최근 영화제들이 비슷한 문화 소비층을 공유하는 타 분야 스타들을 특별 프로그래머 등으로 섭외하는 건 취향 마케팅의 중요성이 대두된 요즘 경향과도 맞닿아있다. 개최 영화제 수는 늘고, 지원은 줄어드는 추세 속에 계속해서 접.을 찾아 관객을 확장해야 한다는 것이다. 손시내 서울국제여성영화제 프로그래머는 “고전이 된 여성 영화를 지금의 시선에서 다시 보자는 기획전 취지가 문학, 음악, 다양한 분야로 연결되는 게 자연스러운 것 같다”고 말했다. 사진 서울국제여성영화제 최근 영화제들이 비슷한 문화 소비층을 공유하는 타 분야 스타들을 특별 프로그래머 등으로 섭외하는 건 취향 마케팅의 중요성이 대두된 요즘 경향과도 맞닿아있다. 올해 서울국제여성영화제에선 『저주토끼』의 정보라 작가도 성 작가과 같은 섹션에서 태국 호러 ‘셔터’를 상영하고 관객과의 대화에 참여했다. 영화제는 26일 폐막한다. 국 사람”이라면서