• 목록
• 답변
• 글쓰기
• 게시판 리스트 옵션
  • 수정
  • 삭제

除了影像中的人物形象、字幕文字，还可以通过场景的选择、光线的明暗、机位的高低远近等引导观众视线。 在传统纪录片中，声音处于相对辅助的地位，而在VR纪录片中，故事的发展需要借助声音元素来实现。 蒙太奇语言的遗失使得原本多元化的转场变得单调，声音将作为主导性元素引导观众更好地把握叙事线索。 《山村里的幼儿园》为展现儿童在校园玩耍的场景，事先引入孩子的嬉戏声，从而使观众的视角聚焦在孩子身上。
技术变革带来了媒介生产模式与话语叙事方式的嬗变，相较于传统的二维影像，VR纪录片能够激发观众更强的情动效应。 本文从虚拟现实技术的沉浸、交互、想象三个特性出发，阐明VR纪录片移情机制的技术逻辑，并在剖析文化偏见等影响因素的基础上思考VR纪录片生产与传播中面临的问题。 另一方面，虚拟现实技术赋予纪实影像的移情效应还需客观评估。 事实上，虚拟空间中的"人"本质上是用户对自我的幻想，形态上是人在虚拟空间中的意向投射，内容上是人基于物质世界的真实性的想象。 实在世界的人作为一种历史存在，其意识本质上是派生性的，作为现实的人的主体性和人作为有意识的现实存在物所具备的感性意识，不会因为虚拟空间中片段的、抽象的、虚幻的自由而消解。 显然，虚拟现实技术无法帮助观众脱离社会圈层，也无法摆脱实际生存环境，以情感表达为中介、强调认知性与观察性的VR纪录片并非"终极移情机器"，虚拟现实技术赋予纪实性影像的价值和功能应当被审慎看待。
其中，由利亚德牵头，中国传媒大学、北京锐扬科技参与的"基于实时渲染的虚拟拍摄引擎应用示范"成功入选，入选类型为"虚拟现实显示技术应用示范"以及"虚拟拍摄关键技术应用示范"。 第三方若出于非商业目的，将用户在数艺网上发表的内容转载在数艺网之外的地方，应当在作品的正文开头的显著位置注明原作者姓名（或原作者在数艺网上使用的帐号名称），给出原始链接，注明「发表于数艺网」，并不得对作品进行修改演绎。 若需要对作品进行修改，或用于商业目的，第三方应当联系用户获得单独授权，按照用户规定的方式使用该内容。 用户在数艺网上发表的全部原创内容（包括但不仅限于文章、案例/项目和评论），著作权均归用户本人所有。 用户可授权第三方以任何方式使用，不需要得到数艺网的同意。
LOOP结合了L-Acoustics的沉浸式声音艺术(L-ISA)的最高分辨率音频与ZHA的标志性设计语言及其不断发展创新的设计理念。 L-ISA Bubbles技术通过确保回放完全恢复当代专业录音的丰富分层及多维特征，回归音乐再现的基本原理。 BluBubbles采用专有的Blu 23.1格式编码，在如此个人环境中创造了强大的音乐会级的音乐体验。 该音频岛的特别发行版——LOOP——是L-Acoustics Creations与扎哈哈迪德虚拟现实集团(Zaha Hadid Virtual Reality Group, GAY PORN SEX VIDEOS ZHVR)之间首次合作设计的。 ZHVR是扎哈建筑事务所旗下的一个致力于探索新兴沉浸式技术的可能性新专业研究单位。 某种程度上看，无论是革命派苹果，还是赋能派利亚德，空间计算时代的未来，属于革命派，也能让赋能者分一杯从底层向上突破的"羹"。 但是赋能者利亚能如果仅仅停留在赋能，而迟迟不能交出向上突破进入应用层的时间表，其实利亚德的机会并不会像其高管乐观预计的那样会充分推动公司盈利的高速增长。 利亚德发挥"老本行"的技术沉淀，有利于拨开云雾，充分把握次世代显示技术趋势，可谓是正确的战略选择。 就目前的市场态势看，坚持做好"老本行"的技术突破，实际上才是利亚德当下及未来一段时间推动业绩增长的"立命之本"。
数艺网有权但无义务对用户发布的内容进行审核，有权根据相关证据结合《侵权责任法》、《信息网络传播权保护条例》等法律法规及数艺网社区管理规定对侵权信息进行处理。 如果任何第三方侵犯了数艺网用户相关的权利，用户同意授权数艺网或其指定的代理人代表数艺网自身或用户对该第三方提出警告、投诉、发起行政执法、诉讼、进行上诉，或谈判和解，并且用户同意在数艺网认为必要的情况下参与共同维权。 数艺网上可由多人参与编辑的内容，包括但不限于案例/作品的认领、企业/机构的认领，所有参与编辑者均同意，相关知识产权归数艺网所有。
同样，德勒兹认为，与其说哲学应当被看作对真理的寻求，不如说哲学是对概念的创造。 对于德勒兹来说，概念不是固定的前在条件或命题，而是被形而上地构建出的、对一系列思考（如柏拉图的理念、笛卡尔的我思等等）的定义。 一种哲学概念"在其被创造之时即断言了概念及其对象"[16]。 德勒兹认为，哲学因此就更像是一种实践性或艺术性的作品，而不像洛克、蒯因说的那样是用科学语言可以描述的前在实体世界的附属品。
从利亚德虚拟动点本身来说，未来利亚德或能看见盈利显著提升。 《她曾经来过》旨在让观者追随一名女性角色的年华流转和生命轨迹的向前推移，将意识回溯到历史本身。 作为艺术家喻红的首件虚拟现实艺术作品，据她透露，室内的场景设置全部源于自己记忆中曾经居住过的房间。
文化偏见是不同文化语境的群体在跨文化交流中对他种文化的人们所持有的不正确认识，在实践中体现为一种不公正的态度，即它是"一种后天形成的倾向，人们通常因此以一贯(消极的)方式对某一特定的人群或事件作出反应"。 在VR纪录片中，如果体验者所处的视角代表的是与自身不同的文化群体，其实也是一种跨文化的交互活动。 当通过既有的认知框架来看待和解释其他群体行为时，因缺乏全面信息容易对他种文化产生文化偏见，导致VR体验中的移情效应发生偏移。 当前，我国正昂首阔步迈入数字时代，数字经济释放蓬勃活力，数字文化消费展现旺盛需求。 作为全球视效科技领创者，利亚德正见证着数字时代技术与产业的深度融合，重新构建产业生态格局。 从智能显示到AI与空间计算，利亚德将继续站在科技创新前沿，努力探索更多前沿应用场景，赋予各行各业新的生命力。
利亚德董秘则坦言，对于苹果公司新推出的MR眼镜，"我们能够帮助其完成定位精度测试。 "由此来推断，利亚德虚拟动点目前相对于苹果的空间计算全产业渗透和技术能力，还停留在大巫见小巫的初级阶段。 利亚德集团CMO、虚拟动点总经理刘耀东就在公开场合表示，苹果在Vision Pro的发布，为覆盖软件、镜头的整个产业链带来高速发展机会。
由于VR纪录片的视听语言尚未形成体系，当前主要从加强视线引导、巧用声音元素、强化人机交互三个方面吸引观者的注意力，尽可能避免移情效应的损减。 展览呈现了 ZHA 在数字技术、人工智能和虚拟现实等多个领域的探索，展示了其最新的设计、过程和研究，包括沉浸式技术、参与式设计和新的构造技术。 展览详细介绍了该实践在开发数字设计工具方面的协同性和跨学科研究方法，以及在虚拟和真实场景间同时工作的可能性。 利亚德董秘在回答投资者问时直言，空间计算是一个技术方向。 现阶段虚拟动点在空间计算技术的布局更多体现在数据采集、内容制作、设备校准等领域。 随着技术的革新，艺术的表达方式被不断突破，假如几万年前的岩画是当时的虚拟现实，那么今天的VR已开拓出艺术新的栖息地。 随着这项技术愈发成熟，观众的体验以及艺术家的创作都将愈加富有自主性。